Vsebina

• Koraki
• 1. del od 3: Kako ta pogled deluje
• 2. del 3: Kako uporabiti to perspektivo
• 3. del 3: Izogibanje pogostim napakam
• Nasveti

Vsevedni pripovedovalec ali vsevedni avtor ve, kaj se dogaja v svetu dela na kateri koli točki v njem in se je tudi zgodilo ali se bo kdaj zgodilo. Uporaba tega načina pripovedovanja zgodb vam bo omogočila, da bralcem posredujete informacije, ki jih ne bi prejeli, če bi uporabili drug način. To je zato, ker vaš pripovedovalec vse ve in vidi in se lahko premakne z vidika enega lika na stališče drugega. Na podlagi tega morate upoštevati nekatera pravila, da bralcev ne zmedete s stališči. Ta članek bo obravnaval osnovne zakone predstavitve od tretje osebe. Oborožite se z njimi, da pišete kot profesionalec.

Koraki

1. del od 3: Kako ta pogled deluje

1. 1 Najprej morate razumeti namen stališča. Vsako stališče, ne glede na to, ali je zgodba v prvi ali tretji osebi, se uporabi tako, da lahko bralec prepozna misli, občutke, čustva in poznavanje lika.
   • Stališče vam omogoča tudi opis okolja lika - kaj vidi, sliši, čuti. Zato stališče opisuje tako notranji svet kot zunanje okolje.
2. 2 Spoznajte, kaj pomeni pripovedovanje zgodb v tretji osebi. Ko pišete v tretji osebi, pokličete lik po imenu in uporabite osebne zaimke "on", "ona", "oni". To stališče pripovedovalcu omogoča, da pripoveduje zgodbo o junaku "od zunaj" (in ne od osebe lika), hkrati pa opiše njegove misli in občutke.
   • Tu je primer pripovedi tretje osebe: »Veronica je prižgala luč v spalnici. V istem trenutku ji je zmrzal po koži. Isti neznanec iz parka je stal tik pred njo. Veronica ni vedela, ali bi hitela teči ali ostati in se mu boriti, vendar ni bilo pomembno: preprosto je bila paralizirana od groze.
   • Ta fragment ne opisuje le tega, kar junakinja počne, ampak tudi, kaj misli in čuti.
3. 3 Spoznajte prednosti uporabe sloga pripovedovanja tretje osebe. Pripovedovalec ima tukaj dostop do vseh misli in občutkov vseh likov v delu in ni omejen na stališče enega lika. Zato se kot avtor lahko premaknete z vidika enega lika na stališče drugega, isti dogodek pa lahko osvetlite iz različnih zornih kotov.
   • Ker je avtor vsevedni, je njegovo stališče tako rekoč nad liki in lahko predstavi dogodke, dejanja in misli likov iz ptičje perspektive.
   • To stališče vam kot avtorju daje svobodo, da delo napolnite z več karakternimi glasovi in ​​različnimi zaznavami.
4. 4 Zavedajte se slabosti pripovedovanja zgodb v tretji osebi. Žal ima nevezanost svoje temne plati. Ker so liki gledani z razdalje, jih bralcem predstavljate tudi na daljavo. Posledično lahko to privede do dejstva, da boste v delu povedali več kot pokazali. To lahko bralcem prepreči globoko prodiranje v občutke likov in naredi zgodbo suho in dolgočasno. Morda se jim zdi, da se učijo informacij o junakih in niso potopljeni v svojo zgodbo.
   • Če se vaša zgodba osredotoča bolj na enega lika, potem stališče vsevednega avtorja morda ne bo povsem ustrezalo formatu dela, saj ga ne bo dovolilo podrobnega prikaza, vključno z njegovimi mislimi in čustvi.
   • Če je glavna gonilna sila vašega dela zaplet in je v njem veliko vrstic in likov, potem lahko stališče vsevednega avtorja najbolje deluje, saj vam bo s pravilnim pristopom omogočilo enostavno premikanje med prizori z vpletenost različnih likov, pa tudi v čas in prostor. ...
   • Ne glede na stališče, ki ga uporabljate, se morate vedno potruditi, da se bralec lahko poveže z liki, se v njih ne izgubi in ne izgubi pripovedne niti.
5. 5 Upoštevajte, da se lahko s to točko obrnete neposredno na bralce. Druga prednost tega stališča pred drugimi stališči je, da se kot avtor lahko vključite v neposreden dialog z bralci in z njimi ustvarite globlji, osebni odnos.
   • To se morda sliši preprosto, na primer: »Dragi bralec, odločitev, da bom ubil Alice, se mi ni zdela lahka. Naj pojasnim, zakaj. "
   • Ali pa bralcu lahko uporabite manj neposredno sporočilo, na primer »Ne skrbi za Alice. Za njo bodo težki časi, a na koncu bo vse minilo in živela bo srečno do konca svojih dni. "
6. 6 Ne pozabite, da obstajata dve vrsti vsevedne tretje osebe. To stališče lahko označimo v dveh vrstah: objektivno in subjektivno.
   • Objektivna različica je predstavljena z vidika "muhe na steni", v katerem je pripovedovalec prisoten, vendar v delu ostaja neviden.Dogodke bo predstavil takšne, kot so, ne bo pa dal svojega mnenja o teh dogodkih. To stališče je kot kamera, ki sledi likom, kamor koli gredo, prikazuje njihova dejanja in dialoge, vendar se jim ne spušča v misli.
   • V subjektivni različici je močan glas pripovedovalca, ki razpravlja o notranjih mislih likov znotraj določenega prizora. Zato se vsa čustva in misli likov filtrirajo skozi avtorjev glas in se prenesejo z lastnimi besedami.

2. del 3: Kako uporabiti to perspektivo

1. 1 Ugotovite, kakšna vrsta vsevednega pogleda tretje osebe bo imela veliko koristi od zgodbe, ki jo želite povedati. Če poskušate razviti idejo skozi več pripovedi, vendar želite pokazati čustva likov z dejanji in dialogi in ne z notranjimi mislimi, potem je za vas primernejše objektivno stališče vsevednega avtorja.
   • Če želite napisati zgodbo z močnim pripovedovalcem, ki oddaja notranji pogled na lik, se je morda bolje odločiti za subjektivno stališče vsevednega avtorja.
2. 2 Vadite pisanje z izbranega vidika. Namesto da uporabljate zaimek "jaz" (pišete v prvi osebi) ali bralce nagovarjate z "ti" (v drugi osebi), poimenujte like po imenu ali uporabite ustrezen zaimek: on, ona, on, ona, on, njo.
   • Na primer, namesto "Prišel sem v mesto v mrzlo, vetrovno jutro", bi lahko zapisali: "V mesto je prispela v mrzlo, vetrovno jutro" ali "Alice je v mesto prišla v mrzlo, vetrovno jutro."
3. 3 Ko uporabljate objektivno stališče vsevednega avtorja, se izogibajte razkrivanju identitete pripovedovalca. Ko pišete s tega vidika, ne pozabite, da je pripovedovalec običajno neznana entiteta, ki deluje z vidika vsevidnega očesa. Zato mu ni treba dati imena ali dati bralcu informacij o tem.
   • To je razlika med tem stališčem in pisanjem v prvi ali drugi osebi, kjer ima pripovedovalec eno od glavnih vlog v delu, njegovo stališče pa prevladuje.
4. 4 Poskrbite, da imate močnega pripovedovalca, če uporabljate subjektivno stališče vsevednega avtorja. Primer je Lemony Snicket iz Lemony Snicket: 33 nesreč. Pripovedovalec se ne identificira samo kot "jaz", ampak se tudi neposredno pogovarja z bralci in se skozi celotno delo premika z vidika enega lika na drugega.

3. del 3: Izogibanje pogostim napakam

1. 1 Držite se stališča enega lika, dokler ne preidete na stališče drugega lika. Neupoštevanje tega pravila lahko privede do kršitve stališča.
   • Kršitev stališča se zgodi, ko lik ve nekaj, česar z njegovega vidika ne more vedeti. Na primer, čeprav pripovedovalec morda ve, da je Pavel zadel Janeza od zadaj, Janez tega ne bo vedel, če tega ne izve od zunanjih virov ali z odpravo.
   • Kršitev zornega kota lahko celo delo naredi neverjetnega, glasovi likov, pri katerih ste se tako trudili, da bi jih ustvarili, pa postanejo pristni. Zato bodite pozorni na kakršno koli kršitev stališča.
   • Druga težava, ki se lahko pojavi, je povezana s skakanjem, kjer v enem prizoru skočite iz misli enega lika v misli drugega. Čeprav je to tehnično pravilen način uporabe pripovedovanja tretjih oseb, lahko ta tehnika zmoti bralce in preobremeni prizor s preveč mislimi.
   • Pri razlagah dialogov bodite dosledni, da bo jasno, kdo je kaj povedal. Če so v pogovor vključeni znaki istega spola, jih je vredno poklicati po imenu in ne samo "on" ali "ona".
2. 2 Uporabite gladke prehode med mislimi več likov. Da se bralcu ne bi zmedli, poskusite ustvariti "most" ali nemoteno preiti iz enega lika v drugega znotraj iste scene.
3. 3 Bralca opozorite, naj skoči na stališče drugega lika. Če želite to narediti, bralca opozorite na lik z opisom dejanj ali gibov lika v dogodku.
   • Ko na primer preidete s Pavlove perspektive na Janezovo, boste morda opazili naslednje: »Janez si je podrgnil hrbet tam, kjer je bil udarec. Opazil je Pavla, ki je stal za njim. Bi lahko Paul naletel nanj, se je spraševal John.
4. 4 Dajte svojemu liku vodstvo v akciji. To je dober način, da se premaknete na drugo stališče. Takoj, ko v akciji prevzame nov lik, nadaljujte zgodbo skozi njegove misli ali občutke.
   • Na primer: »John je z vso močjo udaril po skodelici po šanku. "Kakšen idiot me je udaril?" je zavpil. Potem je opazil Pavla, ki je stal za njim. "In kaj počne tukaj?" - je pomislil John.
5. 5 Poskusite uporabiti perspektivo vsevednega avtorja v kratkih besedilih. Preden napišete obsežno delo v imenu vsevednega avtorja, vadite na majhnih fragmentih. Pisanje z vidika vsevednega avtorja je sprva lahko težko, še posebej, če niste prišli v glavo več likov hkrati in se še vedno učite, kako nemoteno preiti iz enega lika v drugega.
   • Sedite in poskusite napisati nekaj prizorov s tega vidika, da to občutite. Ponovno preberite in popravite, kar ste napisali, če opazite skok ali motnjo v stališču.

Nasveti

• Eden najboljših načinov za boljše pisanje z vidika vsevednega avtorja je branje knjig drugih avtorjev, ki so to perspektivo uspešno uporabili. Podrobno si oglejte prehode, ki jih pisatelj uporablja za nemoten prehod z vidika enega lika na drugega, in poskusite kopirati njegov pristop v prizoru, na katerem delate.